贾 佳

    电视剧《远山的红叶》是一部根据真人真事改编的电视剧作品，在央视播出后引起了广泛热议。评论家仲呈祥称该剧是“铁幕与柔情的交响乐”，评论家李准也称该剧为“时代的良心” 。在当今电视走向娱乐化时代，众多电视剧、电视综艺节目都在以低俗当看点、以浮华当噱头的时候，《远山的红叶》在思想价值和文化品位上能够以一种非凡的大气、空灵的崇高出现在电视荧屏上，实为难得。但同时，笔者认为，该剧在行为动因的交待、故事情节的处理、人物关系的设置等方面尚有值得商榷之处。

    导演雷献和曾在他的《展现从生活真实到内心真实——〈远山的红叶〉导演阐述》中说：“电视剧《远山的红叶》是以全国纪检战线的优秀楷模王瑛同志的光辉事迹为原始素材创作的。在去四川体验生活的过程中，我们行程千里，觅着王瑛同志成长和工作的线索，接触和采访了大量王瑛生前的同事、战友、亲人，包括被她查处过的人。” 既然该剧所有的故事都是源自生活的，都是真实的，但为什么后半部分的艺术感染力更强一些呢？该剧前半部分略显不足成为不可回避的遗憾。在全剧一开始，王瑛为什么能够把老百姓的事情当做自己的事情，日以继夜地工作？在之后，岳映久等人以儿子小鹏的人身安全相威胁的时候，她为什么仍然无所畏惧？这些事件固然是为了表现王瑛为老百姓服务的无私精神，强调了她的“人民公仆”身份，却忽略了王瑛作为一个普通人、普通女性的基本性情。于是，人物舍己的奉献因为缺乏对“自然人性”的关注而略显空泛。

    好看的剧本要有“戏”，即有“冲突”，这便要求影视剧在事件的解决过程中不断设置障碍。悉德·菲尔德曾在《电影剧本写作基础》中写道：“主要人物遭遇和征服了一个又一个障碍，最后实现和达到他的或她的戏剧性需求。” 电视剧《远山的红叶》中，王瑛接手每个案件后编剧都设置了一些查案障碍，这很好地增加了电视剧本身的戏剧性、冲突性。然而，对查处岳映久案和杨丽死亡案两个核心案件时却运用了雷同的情节——嫌疑人制造事端来干扰或加大破案难度。如岳映久屡次唆使张狗子蓄意聚众闹事让王瑛深处困境，影响她查办案件；郎小泉积极为上河乡竹坪村的范支书筹钱修桥，以修桥来分散王瑛查处杨丽案件的注意力等。事件处理方式的雷同，在一定程度上消减了该剧的戏剧张力。

    《荀子》有言：“不积跬步，无以致千里；不积小流，无以成江海。”同理，博大的家国情怀何来？崇高的旨趣何来？自然也要经过“个人——家——国”的递增转换以及细节营造共同实现。我深知《远山的红叶》的质朴、纯粹与崇高，但我仍希望红叶更红。