张 雯

    改革开放以来，在市场经济蓬勃发展和世界经济文化交流不断深化的30余年历程中，中国各艺术门类逐渐面向市场、面向世界，接受交流与传播中华文化的历史性挑战。中国杂技是最早走出国门进行商业演出和文化交流的艺术品种，在国际大赛中获奖、为国家创汇的成就令人瞩目。近来，随着由驯兽、滑稽、魔术和杂技四大块组成的杂技艺术形式之一——魔术，在电视媒体的传播下赢得市场的青睐，魔术和杂技艺术为广大观众和媒体的关注度迅速提高，光环背后，一些发展问题亦凸显出来，《中国杂技的缺失》等文章悉数见报，“杂技如何在走入市场和国际舞台中更上一层楼”的话题随之展开。

    一、中国杂技艺术的发展短板

    广东省杂技家协会副主席戴武琦介绍，中国杂技，经过两代人努力了几十年，魔术落后面貌改进了许多，已进入了世界中等水平，但大型魔术和马戏与其他国家相比，仍然明显落后许多。资金的投入、场地的建设是改善弱势项目的主要手段。

    杂技过去只重技巧，如今发展成以技巧为核心、综艺手段全面运用，主题杂技晚会、杂技剧异彩纷呈的综合性艺术。目前中国杂技的表演，技术性成分还占据主导地位，应增加文化内涵。中国杂技家协会副主席宁根福指出，杂技演员的综合素质要有所提升，不但要拥有高超的技能，还要兼备综合的表演才华。

    我们的杂技表演掌声不断、笑声鲜见的现象长期存在，这是由于杂技舞台滑稽表演的缺失。中外观众都喜欢滑稽明星，滑稽明星的表演不但可以给观众带来笑声，更在杂技剧及晚会中发挥控制节奏、渲染情绪的作用，使得演出更为完整流畅，因此，滑稽明星在杂技节目中的作用无可非议。但这类人才的培养很难，滑稽节目创作难，也制约了滑稽明星的涌现。著名编导边发吉等业内专家提议，在杂技界打造一批好苗子，搞一个培训班，请杂技、戏曲、漫画及国外专家前来授课，精心培育出自己的滑稽明星。

    二、中国杂技面向市场难点

    在文化消费多元化时代，观众审美有了很大变化，如果仅凭本体艺术“台上有个亮，台下有个响”就演的时代已过去了。杂技也需要重视舞台包装。文化部艺术司副巡视员李延年指出，杂技历来重本体不讲奢华，因为那不是杂技的个性。依赖包装、过度包装是艺术上心虚的表现。现在是走市场，杂技太简陋了没人看，卖不上价，国外也瞧不起，适度包装是需要的，关键是有度。

    “明星效应”是演艺行业的市场策略，但针对杂技艺术来看，“杂技明星”是否与其他表演艺术的明星意义同等重要，杂技历史上明星效应亦有呈现。沈阳杂技演艺集团董事长安宁认为，关键在于花大精力培养的尖子，成名之后很可能流失，没有相应留住明星的机制，打造杂技明星便缺少动力，流为空谈。

    成功推出杂技剧《时空之旅》的上海杂技团团长俞亦刚认为，杂技走入市场最关键在于观众。杂技走市场要充分重视观众的审美需求，尊重观众的审美习惯，也要多鼓励原创。原创者应该思考观众需要看什么。国外观众与国内观众的观赏需求是不一样的，所以，目标群体一旦模糊，就会导致中国杂技原创的困难。

    三、中国杂技赛事谏言

    中国杂技的发展需要不断缩短与世界先进水平的差距，后备人才、技艺创新、国际比赛等环节都需要进一步规范、重视和激励。青少年是杂技的主体，高难技巧都是青少年创造完成的。业界专家认为，适时举办全国性的青少年杂技比赛（18岁以下）鼓励原创节目，对推出杂技精品和杂技新人大有裨益，也是推动杂技事业发展的有力举措。

    宁根福认为，杂技界缺少互动的状态，让杂技创作的提高受到制约，阻碍了杂技艺术走向国际的进程。李延年指出，现在实行的国际杂技比赛节目选派方式，存在能拿奖的节目出不去、该拿奖的拿不回来等弊端，主要原因是对国际赛场缺乏了解，对杂技趋势缺乏判断。甚至，有时一个比赛场同时派出国内几个节目，互相倾轧，不利于事业发展与国家形象。

    针对杂技目前发展现状，许多业界专家及领军人士表示，中国杂技在面向市场、走向世界的进程中，有过辉煌的过去，如何更上层楼，除了诊断自身，还有待相关法律、政策的完善与配合以及政府的调控、支持力度。