张 成
《山楂树之恋》的宣传关键词最终落脚在“清纯”“干净”等字眼。影片看罢，更觉得这是张艺谋导演一次与影像无关的行为艺术，它通过选角、文学改编等一系列事件传达出了一个所谓“纯爱”的理念，却严重忽视了影像的力量，抑或是张导鼎盛时期过后的力有不逮。这“纯爱”的理念恰似一句不合时宜的口号，有些空洞，有些错乱。
在张艺谋的纵轴坐标上，《山楂树之恋》是导演对自己创作的一次拨乱反正。女人仍是其创作的焦点所在，从沸沸扬扬的选角风波即可看出。乍看《山楂树之恋》是一部讲述“爱情”的影片，但归根结底还是讲女人的，同时还讲述了男人对女人欲望的投射。而静秋这一角色恰恰承载了这一切。
早年让张艺谋成名的《红高粱》、《秋菊打官司》、《菊豆》、《大红灯笼高高挂》无一例外地都是“好妻嫁赖汉”，在强大的父权压迫下，女主人公几乎都充满了反抗精神，张艺谋由此延伸出爱、迷惘、同情等各样逻辑。但《山楂树之恋》则清晰地为女主角进行了定位，逻辑从一开始就是扁平的，它无需任何深度地探索，只需严格地图解导演的欲望投射即可。因此，本片所选择的时代背景意义非常。
极度崇拜黑泽明的张艺谋当然知道文学改编完全可以改变时代背景，黑泽明在电影中曾多次改变原著的时代背景，而且依然出彩。但张艺谋仍沿用了小说中的时代背景，这或许也是他对那个时代的集体无意识的改写。相较于姜文的《阳光灿烂的日子》对“文革”年代的书写，张艺谋显然有些错乱。他把当代的所谓“无性即清纯”的视角植入那个禁欲的年代，对自己的青年时代进行美化，同时以对那个年代怀旧情结来修补如今价值观上的错乱。尽管，张艺谋的焦点仍然如一，但是力道已经疲软不堪。早年言之有物的情怀，让位给空洞的理念，只好抓住“纯情”这根救命稻草不放。殊不知，影片中静秋对“前途”、老三的礼物等器物层次的重视更无法把其归为“清纯”系。
早年张艺谋塑造的女性多是敢爱敢恨、敢于反抗。而《山楂树之恋》中则多次把“接受礼物”作为情感的界限和情节的主线。张艺谋模仿了国外纯爱电影中对关系情节和情感发展器物的特写和对场景的淡出剪辑，刺激出了一些纯爱小品的感觉。但不停地送礼物的单一化情节和单调的情感逻辑则透露了其叙事功力的孱弱，进而削弱了整部影片的力量。昔日通过强大的造型能力来弥补这些不足的张艺谋在《山楂树之恋》中也并没发挥这一强项。
在世界纯爱电影的横轴坐标上，山口百惠与三浦友和的恋情开启了纯爱影像的滥觞。巧合的是，有人认为静秋的扮演者周冬雨很像山口百惠。近年来，韩国和泰国的纯爱影像也日渐崛起。细观纯爱电影，不难发现“永恒”“柏拉图式恋爱”“记忆”“死亡”是必备元素，甚至“白血病”情节也成为纯爱编剧的必点菜。作为亚洲最重要的导演之一的张艺谋的照猫画虎显得有些可悲。“柏拉图式恋爱”尽管是约定俗成的规矩，但鲜有影片强调这一点，绝大多数编导更多地是聪明地绕过这个话题。而张艺谋过多地通过强调静秋的“性无知”来突出他心目中所谓的纯洁，显然有些幼稚。这反而更大程度上凸显了《山楂树之恋》对几千年封建思想残留的“贞节牌坊”意识的暗合。这也解释了张艺谋为何从来不能像李安那样真正打入西方主流观众的视野，进而推广中国文化。
因此，很难把《山楂树之恋》归入票房诉求明显、以观众为目的的商业片之列。《山楂树之恋》其实是一部文艺片，它过多地承载了张艺谋个人的理念，披着“纯爱”的外衣，玩着错乱的票。
围观《山楂树之恋》
人生观反映价值观，价值观受人类族群和地域文化的约束。电影《山楂树之恋》是遥远年代的现实，是现实年代的遥远，我为真、纯、净的呼唤叫好。
——北京电影学院党委副书记王黎光
《山楂树之恋》换作别的导演拍，一样会好看，道理很简单，老三和静秋的爱情在现在这个时代已经很难看到，观众需要这样的故事涤荡心灵，一洗被物欲熏染得变色到不忍卒读的爱情观。
——影评人韩浩月
《山楂树之恋》在一片嬉闹无谓的娱乐影像中异军突起，让我们看到了那种久已别离中国电影的柔情，纯洁挚爱、干净无伪的表现，真切深入的心灵相恋。在情感世界的影像、抒情至真的诗意已经远离的时代，中国电影急切需要本土情感的滋润晕染的风情回归。
——北京师范大学艺术与传媒学院教授周星
《山楂树之恋》几乎让我忘掉了导演是谁，这电影似乎跟张艺谋无关，跟导演技巧镜头调度什么的无关，它用打捞三峡库区出土文物的方式，从被水浸泡的手抄本式日记里，还原了一段既不惊世也不骇俗的爱情，平淡里呈现出的是剔透的美。
——影评人谭飞
《山楂树之恋》的难看，在于以低调的方式标榜，以贫乏的方式渲染，以患得患失的方式描述淡定，以遗世独立的方式顾盼自雄。
——编剧史航
返璞未归真的《山楂树之恋》：对张艺谋仍然有期待，但影片实在没有带来任何惊喜。一个柔肠寸断的爱情故事，被讲述得平淡无奇而且多少有些虚漂矫情。习惯了豪门盛宴，哪里还能真正体会寻常百姓的生活？张导其实还是应该回到自己擅长的电影世界中去，讲述简单、热烈、刚毅女性的中国故事。
——清华大学新闻与传播学院常务副院长尹鸿
我认为这部电影不是关于纯爱的电影。纯爱只是制片方增加的一个定位而已，纯爱作为一个消费，是一个不折不扣的消费陷阱。因为所谓片方的“纯爱”，我去观看了，但是这不是真正反映纯爱。纯爱一定是纯洁的，自然的，包含着人们全身心对那种自由、美好情景的憧憬与渴望。
——影评人江小鱼
