歌剧有一个重要的部分——咏叹调，这就是歌剧的第二个魅力。咏叹调有一定篇幅，通常长约4到5分钟，少一点的可能是3分钟，多一点的12分钟、15分钟。例如，俄罗斯柴科夫斯基的歌剧《尤金·奥涅金》，奥涅金是一个浪荡公子，可是塔替雅娜情窦初开，是一个纯情的女孩，她收到奥涅金的信之后，就陷进去了，所以她回信的时候，那个咏叹调时间非常长，有十五六分钟。

    一个作曲家在写整部歌剧的时候都有一个结构的设计。第一幕、第二幕、第三幕、第四幕，这4幕的情绪怎么分配，一幕里的高潮在哪儿，这个人物的几段咏叹调如何设计，这叫“布局”。很少有作曲家写两个音符喝一顿酒回来再写，通常是一幕写完后，休息一下，再接着写，它有一个一气呵成的过程。所以在布局的时候，最重要的几个点就是咏叹调。咏叹调旋律优美好听，能够代表剧中主人公的内心思想、性格特点。作曲家会把剧情中间几个戏剧性冲突的重要的点用咏叹调来表述。所以，我们要记住一部歌剧的每一个音符，可能性不是很大，而记住几个重要的咏叹调就可以。基本上每一个咏叹调的旋律都有特性，能够代表这个人，听众只要一听就知道这个人又出现了。所以，咏叹调是歌剧最重要的部分。 

    现在给大家放一些谱例，让大家感受一下咏叹调。

    首先给大家放的是普契尼的歌剧《波希米亚人》。《波希米亚人》的故事很简单，它讲述的是在意大利罗马的一个下层居住的地方，有一帮年轻的艺术家在寻求出路，他们有理想、充满了幻想，尽管生活贫寒，但是非常乐观。剧中人物鲁道夫是一个长得很帅的诗人，想象力非常丰富，非常罗曼蒂克。隔壁住着一个房东的女孩，叫咪咪，多病孱弱。她到鲁道夫那里借火，鲁道夫正百无聊赖，一看咪咪那么漂亮，心动了，顿时产生了爱慕之情。咪咪是一个多愁善感、非常害羞的女孩，来到他这儿有点局促。鲁道夫说，我是一个诗人，想赢得她的好感。在讲话的过程中，鲁道夫耍了下阴谋诡计：咪咪说钥匙找不着了，鲁道夫就拿个火说帮她找，但他悄悄地把火吹灭了，然后就去碰咪咪的手。现代人拉手就不算什么，那时候的人手一碰上就触电了。所以普契尼创作的时候有一个要求，前面有一个和弦，然后突然竖琴弹一下，要求他们两个人正好在这个拍点上碰一下手，这时咏叹调就开始了，他就向她阐述：诗人如何，诗人的胸怀如何，我喜欢生活、美酒，喜欢漂亮的姑娘。咪咪被他打动了，讲完之后中间又有一大段情节，那些朋友们看到咪咪与鲁道夫在里面，大家就热闹得不得了，说“走吧，圣诞节开始了，我们出去玩，把咪咪也带上”。中间跳过一段，他们两个人就去了，去的时候已经相爱了，这时候有一段著名的二重唱——《爱情二重唱》。我们来听一听这三段著名的咏叹调，让大家对咏叹调有一个概念。

    （大屏幕播放视频）

    （歌剧咏叹调一个很重要的特点，就是高音很重要，叫做“高音C”。高音C完成得非常漂亮，所以观众拼命鼓掌，这时候演员要等到静下来，才开始唱下一段。所以我们以后去欣赏歌剧的时候，听到一个好的咏叹调，高音唱得很好，也可以拼命鼓掌，这也显示出我们的素质。大家可以看一下这个音乐之间的区别，男主角唱的时候如此浪漫、自信，而咪咪就有一点胆怯，但是待会儿她会说出自己的贫寒身世，同时告诉他说：我喜欢鲜花、喜欢鸟叫、喜欢自然、白云，所以之后就有很调皮的音乐出来。）

    我们在欣赏歌剧的时候，除了欣赏作曲家写的音乐之外，还可以欣赏演员的歌唱表演。歌唱者不仅要会唱，把词背出来，还要看着指挥，与乐队的步调保持一致。但他又不能不顾剧情，傻乎乎地盯着指挥。帕瓦罗蒂唱的时候，还要用眼睛的余光看着指挥，或者旁边有一个监视器，为了与指挥步调一致。气候、歌唱家的情绪、嗓子、身体状况这些都会影响到他的歌唱。所以，要当一个歌剧演员很不容易。

    比如，帕瓦罗蒂唱的高音C，这对男高音来说是一个极限。男高音的标准就是要能够唱得非常漂亮、自如，声嘶力竭不行，脸红脖子粗也不是好歌唱家，他要装得非常轻松，声音还要上去。所以，很多人到歌剧院去其实是欣赏声乐，就是歌唱者的气息、发声的位置、共鸣，因为这些人在舞台上唱都不能用麦克风。歌唱与小提琴、钢琴还不一样，它科学的演唱方法要经过十几年的训练。唱歌关联到人的腔体，头腔共鸣，胸腔共鸣，气要沉到丹田，要用横膈膜支撑。关于这些有一大堆的声乐术语，都是看不见摸不着的，要通过教学实践苦苦地探索，才能够把它化成形象，化成一个行之有效的办法，然后找到它、调整它，所以歌唱艺术也是很不容易的。

    我们撇开一切，就听这个高音C，听众就很满足。意大利被称为是歌剧的故乡，所以，意大利人听了太多的歌剧，对剧情已经不感兴趣了，就经常有一些剧迷，去剧院就为了听那5段咏叹调，帕瓦罗蒂高音C唱完，他们就到门口去喝咖啡，计算好时间，下一段咏叹调开始的时候又进来了。

    另外，欣赏歌剧这种综合的艺术，还可以去欣赏灯光、舞美。《波希米亚人》中，蜡烛吹灭了，在黑暗中两个人的手碰到一起，擦出了爱情的火花。如果这时候不小心把聚光灯打开了，氛围就完全不对了，所以舞台的每个环节要配合得非常好，什么时候开一点点光，开红光、蓝光，都很讲究。歌唱者还要与七八十人的合唱团步调一致。所以歌剧的魅力是很大的。

    歌剧和话剧有很大的不同。同样一句台词，在歌剧里可以用音乐来滋润、铺垫。例如，《波希米亚人》中“你冰冷的小手，让我感觉到多么的可爱”，在话剧里，这句台词可以一下子讲完，但歌剧可以把这句台词编成很长的一段旋律。（表演）

    所以听众在欣赏歌剧时，就不只是在欣赏剧情和台词，他们同时在音乐中感受这一切的美，这就是歌剧咏叹调和话剧很大的区别。有时候一段咏叹调唱到最后，词都唱完了，高潮已经到了，它可以不断重复最后几个字，比如“胜利了”这几个字就可以用不同的音乐表现，但是在话剧里“我们胜利了”不断地重复就很奇怪了。