张 婷

    在一次艺术活动的闲暇中，一位文艺界的长者谈到现在国内的青年文艺工作者时，发出了这样的感叹：现在的年轻人都太在意自己的生活品质，说白了，也就是物质方面的追求，这些世俗的话题似乎比艺术本身更能让他们激情澎湃。

    确如其言，“一切向钱看的”价值观正被年轻一代的艺术工作者们所默许。笔者就曾看过一部自称“爆笑喜剧”的话剧，其内容不着边际，艺术品质实在令人不敢恭维。演出结束，编剧对笔者说：“我也觉得这出戏挺烂的，因为剧本没有用心写，而且编排也很仓促。但是这样做，不仅能节约成本，还能很快出作品，这才能赚到钱啊！你看，观众看得不是挺乐呵的吗？”对于笔者对这出粗制滥造的戏未来的发展以及票房的担心，编剧摸着脑袋，不紧不慢地说：“别担心，我做这出戏就是玩玩，投入不大，挣了就收工。大家看烦了这出戏，下出戏马上又上了。要是一点一点地抠一出戏，哪挣得着钱啊！”

    无独有偶，笔者近日看了一台综合性文艺晚会。一路看下来发觉，晚会中所有舞蹈的动作都很相像，唯一能区分这些舞蹈的方法就是看服装，实在令人疑惑不解。后来，还是该晚会的副导演悄悄告诉笔者，舞蹈编导为了省事，就按照自己或他人现成舞蹈作品的VCD编排晚会舞蹈。为了不被他人看出破绽，他同时看好几部舞蹈作品，然后把这些现有舞蹈作品的舞蹈动作打碎了再重组，或者把这个舞蹈的动作安在那个舞蹈上。因为晚会中的每个舞蹈作品的演出服装都不相同，所以舞蹈编导并不担心观众会看混。如此，几个全新的舞蹈作品很快就诞生了，整整一台晚会的舞蹈节目就有了。面对笔者的质疑，副导演却“正色”道，这样编排才“出活”，才能速战速决，更能获利。

    就这样，在讲究效率与利润的时代，年轻的艺术工作者们也不甘示弱地跳上了“欲望号”快车，纷纷开始跑文化的“场”，当文化的“包工头”，很少再有人能静下心来，为创作一部好作品去坐“冷板凳”。

    笔者想，可能一个从事艺术工作的人一开始走进这个行业的目的并不就是为了挣钱，或许大多数人都是在现实生活的面前一点点丢掉了自己天真浪漫的艺术梦想。但是前车可鉴，回想古琴名家管平湖要不是淡薄世俗、静心操琴，怎能奏出令人称赞的琴曲《流水》；众所周知的“西部歌王”王洛宾若不是痴情于祖国的大西北，在那里生活了近60年，怎能创作出脍炙人口的歌曲《在那遥远的地方》、《半个月亮爬上来》？只有心灵纯净的人才能创造出赏心悦目的好作品，才能成为长期被人们喜爱的艺术家。