在当今现代主义和后现代主义艺术的交叉时期，杂技所显示出的强大兼容性和通化力乃至它在民众中的广泛参与，是它发展向前、经久不衰的根本。特别是在20世纪90年代以来杂技艺术发展的兴盛时期，受到世界杂技艺术发展的积极影响，中国杂技告别了单一的、竞技式、杂耍式的技巧模式，开始进入以杂技技巧为核心，集姊妹艺术于一体的新型的综合艺术模式。

    那么，符合这个时代特点的杂技艺术及其姊妹艺术如何产生？如何继承传统？如何超越自己？经过长期的知识积淀和艺术实践，经过对多种艺术门类审美特征的深入思考和潜心钻研，我逐渐领悟到了一条有效的创作途径，即：“离经叛道”开新径，“违师背典”出奇章。艺术的创新和借鉴并非另起炉灶，也非生搬硬套。从某种意义上讲，更体现为对艺术本体的回归，体现为对传统文化精髓的继承与延展。抓住本体就是最大的继承。比如我们搞杂技创作，就要抓住杂技的本体语言，以其为核去扩延它、拓展它、提升它，这才是继承和发展。

    如何推动当代中国杂技进一步发展？我认为，第一，将探索艺术规律作为杂技发展的根本途径。目前杂技在国际市场上仍处在“卖原料”的被动地位，还没有主动权；在国内市场上市场管理机制不够健全，杂技生产脱离实际需求。因此探索艺术发展规律是艺术发展的普遍要求和根本途径。第二，在杂技艺术创作演出中，要充分继承和发扬民族杂技艺术的优秀传统，培育和弘扬民族精神，突显自身特质和民族品格。中国杂技一向有人体技巧方面的优势，它体现着民族体质的优美健硕和体态的多姿多彩，传达着民族精神。第三，推进杂技艺术的理论建设。目前，有志于杂技研究、翻译以及演出形式以外的杂技文化建设的人士还不多。我国至今还没有一个专门的杂技研究机构，甚至没有一个专业杂技研究人员编制。这种状况极大地制约了当代中国杂技的发展繁荣。第四，进一步完善和改进培养方式，打造一支艺术水平高、综合素质全面发展的杂技队伍。一是进一步推动杂技高等教育体系建设和发展，二是改变以往仅靠演出观摩、看录像、进排练场及动作模仿等简单的教学方式，提倡杂技理论学习、外语学习、现代社会技能学习、普及性文化知识学习等多角度、多层面的学习，造就有多种学习能力的高素质杂技队伍。第五，加强专业杂技马戏演出场所建设。第六，筹建中国杂技艺术基金会。我国杂技团体众多，其中又以民间杂技团体居多。建议筹建中国杂技艺术基金会，通过政府拨款和社会渠道筹资，加强政府主管部门对这些团体特别是民间杂技团体的管理和沟通，引导和扶持这些团体的健康发展。

    中国杂技家协会主席、河北省文化厅副厅长 边发吉