创新是一个民族进步的灵魂，是国家兴旺发达的不竭动力。近20年来，我国在杂技创新方面已经取得了一定的成就，收获了一些成果。这里说的创新，有节目创新、节目技巧动作的创新，也有主题晚会创新，特别是目前刚开始的剧目化创新和道具创新的发展趋势。

    时至今日，杂技还是以节目为单元的，不管是主题晚会、剧目晚会还是传统的综合晚会，都要靠节目来支撑，这个特点短时间内不会改变。可以说，当代杂技的节目形态已经发生了重大变化，创新节目推动了当代杂技的发展。本体创新节目有以下几个特点：跨门类的全新组合创新、不同类型杂技节目的嫁接组合创新、深度挖掘节目表现内涵的创新、通过道具发展原创节目的创新。

    现在，国内制造业正在大力推动“中国制造”向“中国创造”转变。和制造业的发展情况一样，中国是世界上公认的杂技大国，但还不是杂技强国。全国的杂技团很多，出国演出很多，但每年创造的价值还不如加拿大太阳马戏团一家。我想，我们只有发展原创，增强核心竞争力，才有可能成为一个真正的杂技强国。我建议在今后的工作中，特别是比赛中，还要强化比赛的激励机制，加强对杂技原创的引导和鼓励，推动创新发展。

    杂技的本体，离不开杂技的基本功。当然还要提倡真功夫，把杂技的基础打牢。杂技是高难技巧的展示，这个根本没有变，也不能变。没有高难就不叫杂技。但是，杂技创新发展的重要手段还是要靠综合表现能力的提高。在台上不是展示基本功，而是表演杂技艺术。经过几十年的发展，杂技的基本功内容也发生了根本的变化。过去说“腰、腿、顶、跟斗”，现在已经不全如此。我们现在的理念是，杂技演员不仅要有高难技巧，还要有舞蹈演员的身段、戏剧演员的表演、运动员的体魄、武术的精气神、音乐的节奏感和韵律感、较高的文化修养。《俏花旦——集体空竹》这个节目不仅获得了法国总统奖，还在春晚中获得几十万选票成为观众最喜爱的节目，这个节目最大的特点就是演员的综合表演能力得到了最大展示，观众认为杂技变了，变得好看了。

    中国杂技团副团长、中国杂技家协会副主席、国家一级演员 孙力力