把中国杂技滑稽艺术搞上去这个课题提出已经有些年头了。近年来，这方面的工作虽然有些成绩，但是总体上成效不大。今天再次提出这个课题，我认为非常及时、必要。文化大发展大繁荣的大背景为中国杂技滑稽的发展提供了大机遇。我们应该善于抓住这个机遇，把中国杂技滑稽搞上去。

    我国的杂技滑稽表演艺术在上世纪五六十年代有过长足的发展。不论是滑稽作品还是小丑演技，都达到了那个时期的最高艺术水准。但是到60年代中期以后，中国的杂技滑稽表演陷入发展低谷，并且此后长期处于低迷状态。其原因主要在三个方面：第一，由于文化大革命极左思潮的影响，当时把杂技滑稽看做丑化劳动人民形象的低俗表演，使杂技滑稽受到排斥和打压；第二，随着改革开放各地杂技团纷纷走向国外市场，演出都以主题晚会和杂技剧为基本样式的杂技技巧节目，杂技滑稽被进一步排挤到边沿；第三，国内举办的各类杂技比赛也基本取消了杂技滑稽参赛的资格。

    因此，杂技滑稽在一次次受到冷落后，基本上丧失了发展空间。杂技滑稽的命运处在一个名存实亡的尴尬境地，以至于人们常说：现在舞台上杂技表演惊险紧张有余，轻松愉快不足，处处可见超人，时时难寻卓别林。

    反观世界马戏滑稽的发展，在国际马戏界，小丑具有很高的社会地位并受到尊重。国外马戏界人士称“马戏是笑的艺术”，而“小丑是马戏的灵魂，是马戏中幽默艺术的制造者”，小丑表演艺术创作和风格流派具有多样性，并且，国外非常注重从小对小丑的培养。

    当前，在文化产业大发展大繁荣的机遇面前，随着杂技演出市场的需求越来越大，不少杂技团的领导感到了重振杂技滑稽表演艺术的迫切性。由于有了这样的认识，近几年来杂技团同行们已经开始努力了，杂技滑稽表演艺术开始出现了触底反弹的迹象。但发展杂技滑稽表演艺术，还要努力克服很多困难：亟需重视杂技滑稽艺术表演人才的培养，亟需建立杂技滑稽的专门创作人员队伍，亟待形成振兴杂技滑稽的激励机制。

    我感到当前是杂技滑稽振兴要一个机遇期。党的十六大提出要构建和谐社会，和谐社会就应该是一个快乐和笑声更多的社会。随着人民生活水平的不断提高，人们心情更加舒畅，精神享受的追求更高，让人民群众“开怀大笑释郁闷，闭目回味有启迪”就是杂技滑稽艺术大显身手的舞台。

    中国杂技家协会副主席、原广州军区战士杂技团团长 宁根福