本报驻澳大利亚特约记者 史 未
作为一个新兴的移民国家，澳大利亚没有欧洲那样悠久的电影传统，也没有像戛纳电影节、柏林电影节那样久负盛名、享誉世界的大牌电影节。虽然布里斯班国际电影节、悉尼国际电影节、墨尔本国际电影节等澳本土创办的国际性电影节为数不少，但这些电影节的知名度均不算高、国际影响力有限，对中国电影也未能给予足够的关注和重视。亚太银屏奖的出现及其对中国电影的青睐，扩大了中国电影在国际上的影响，也为中国电影以亚太地区为起点向全球辐射和延伸提供了良好契机。
中国电影闪耀“银屏”
亚太银屏奖创立于2007年，是由澳大利亚昆士兰州政府发起，澳昆士兰州大型活动集团下属亚太影展有限公司承办，合作单位包括美国有线电视新闻网 国际频道、联合国教科文组织以及国际电影制片人协会的全球首个泛亚太地区电影奖。该评奖活动覆盖70多个国家和地区，设最佳故事片奖、最佳动画故事片奖、最佳纪录片奖、最佳儿童故事片奖、最佳导演奖、最佳剧本奖、最佳女主角奖、最佳男主角奖、国际电影制片人协会电影杰出成就奖、联合国教科文组织保护和促进文化多样性贡献奖、评委会大奖等多个奖项，于每年11月在澳昆士兰州黄金海岸举办盛大的颁奖典礼。
自创立起，亚太银屏奖便与中国电影人建立了密切联系，对中国电影也是青睐有加。2007年首届亚太银屏奖即邀请中国导演田壮壮担任评审，并有多部中国影片获得提名，如《孙悟空大战二郎神》获最佳动画片提名，《又见梅兰芳》获最佳纪录片提名等。第二届银屏奖力邀中国导演郑洞天担任评审，《红色康拜因》、《文雀》等多部中国影片获提名，《红色康拜因》还最终荣获评审团大奖。第三届银屏奖的中国元素更加突出，大奖评委会主席由中国著名导演黄建新担任，中国影片所获奖项分量也更重——《南京！南京！》摘取最佳导演、最佳摄影两个奖项。第四届银屏奖评选，中国电影更成为“银屏”大赢家：除中国导演明振江担任评审、多部中国影片获提名外，中国电影摘取了9个奖项中的4个——《唐山大地震》获最佳故事片奖，陈道明获最佳男演员奖，《刺痛我》获最佳动画片奖，中加合作影片《归途列车》获最佳纪录片奖。
亚太电影人结下“中国缘”
作为亚太银屏奖在中国的唯一官方选送机构，中国电影制作人协会与银屏奖组委会有着良好的合作关系。组委会对中国电影人十分看重，中国电影人参与该奖的热情也很高。日前，亚太银屏奖的官方网站上公布了2011年第五届大奖评委会的评审名单，其中就有中国女导演薛晓璐。中国电影人的加盟或许会成为银屏奖的惯例延续下去，若真如此，亚太银屏奖将成为中国电影扩大在亚太地区的影响、提升国际竞争力的一个重要平台。
说到亚太银屏奖与中国的渊源，还有一个人不能不提，那就是亚太银屏奖主席戴斯·鲍威尔。2010年12月在北京举办的澳中电影产业论坛上，由于在促进中澳两国电影产业合作方面所做的突出贡献，鲍威尔被授予“对华亲善大使”的称号。今年年初，在澳大利亚遭遇特大洪水、通讯中断的情况下，鲍威尔想方设法与首届北京国际电影季组委会取得联系，积极推荐影片参展。谈到中国电影，鲍威尔更是难掩热情：“中国是一个电影制作大国，中国电影的影响遍及全世界、覆盖几代人，我们对中国电影人怀有崇高的敬意。”“每年一届的亚太银屏奖是深化亚太地区国家间友谊与合作的纽带。中国是目前世界上发展最快的电影市场之一，把包括中国在内的亚太地区的优秀影片推介给世界是我们设立亚太银屏奖的初衷。”经鲍威尔的大力推荐，于今年4月举办的首届北京国际电影季展映了4部2010年亚太银屏奖获奖影片及1部参评影片。对此，鲍威尔高兴地说：“亚太银屏奖和北京国际电影季的合作为中国观众看到银屏奖的优秀影片打开了大门。”澳昆士兰州艺术部部长雷切尔·诺兰也认为，双方的这次合作显示出北京国际电影季向全球推广亚太地区电影的组织协调能力。
中国电影“走出去”的新起点
亚太银屏奖虽然设立的时间不长，但发展很快，不仅规模逐年扩大，参展影片逐年增多，在亚太地区的影响力也逐年提升。近年来，中国电影产业的大发展令中国电影“走出去”的步伐加快。中国电影在亚太银屏奖上的丰收既是中国电影“走出去”的可喜成绩，也是中国电影以亚太地区为新起点向全球辐射和延伸的良好契机。
不过，在机遇和挑战并存的国际舞台上，中国电影“走出去”的过程并非一帆风顺。从2004年的《功夫》开始，华语商业片在国际市场，尤其是北美的表现并未像国内市场那样火爆。除《霍元甲》和《满城尽带黄金甲》的北美票房突破500万美元之外，其余几部华语大片票房都在100万美元以下。《赤壁》的北美票房为62万美元，《非诚勿扰2》的北美票房仅为43万美元。
中国电影在外遭受冷遇的状况值得中国电影人反思，而亚太银屏奖为中国电影“走出去”提供了一些参考和发展思路。电影作为文化的载体，有着丰富的文化表达力。亚太银屏奖将独特鲜明的文化个性作为评奖标准之一，彰显了文化内涵对于电影的重要性。由此可见，一味迎合“西方口味”、忽视甚至脱离本土文化创作根基的做法实际上是走进了误区。一些国产商业大片缺的不是华美的包装、视觉的冲击，而是文化内涵。国际化的表达固然重要，但更重要的是故事本身，只有充满人文关怀的电影作品才能跨越国界、触动人心。除了争取国际市场票房，中国电影还应担当起更多的文化责任，通过电影向世界传递积极正面的中国文化价值，展示丰富多元、充满活力的当代中国形象。
