徐韵琰

    在中国电视剧近年来的发展中，宫廷穿越剧显得别有风景。早有《寻秦记》、《古今大战秦俑情》、《神话》等，而近期随着从匪夷所思的穿越版《流星花园》——《宫》到赚足人气的《步步惊心》的热播，穿越剧再引观剧高潮。

    不用动脑筋的电视剧

    穿越、清宫、爱情，已然是吸引眼球的三大法宝，“穿越”本身就是一个很好的戏剧题材，由今返古，不同时代人思想、行为的迥异和碰撞，可以制造出很多戏剧矛盾以及喜剧效果。同时，历史人物本就个性鲜明、故事丰富，又为“戏说”“演义”提供了大量的素材。与其他剧种相比，其最大的吸引力在于，我们电视机前的每一个观众都是“旁观者清”，了解人物历史结局，知晓他们下一秒的命运。我们集局外先知和爱莫能助于一体，这也使得观众最大限度地参与剧情互动，拉近了剧集与受众的距离。

    穿越剧作为混搭风格的剧种，无形中为生活在现实压力中的我们减压。它用一种无厘头的颠覆和虚构的飘渺，换来大众仅此为娱乐的轻松，不伤神、不费心。虽然穿越剧雷同的剧情和漏洞百出的历史细节遭到人们质疑，但其天马行空的幻想可以放松现代人始终紧绷的神经，观众能够跟着剧中的人物遨游古今，释放压力。那些恶搞甚至山寨、无趣的话语虽然显得有点“不入流”，但却巧妙地满足了现代人的成就感和对社会现实的憧憬。

    让女性观众“被爱”

    据盖洛特调研机构有关穿越剧受众的调查显示，53%的受访者表示喜欢看穿越剧，只有8%的人表示不喜欢，其余39%的人表示要看情况而定。而在所有受访者中，九成以上为30岁以下，其中女性占62%。这不难看出，穿越剧更多地满足了当今女性群体“被爱”“被在乎”的情感需求。在充斥着优质“剩女”“白骨精”的年代，在实际生活中找到心仪的对象对一些事业女性而言往往不是件容易的事，但是她们却能够从穿越剧中找到自己的情感虚拟对象，或内敛心细、刚正不阿，或温润如玉、深情款款，或桀骜不羁、胸怀广博。

    穿越剧中的女主人公好像就是观众自己，和观众之间更容易以“同时代”的话语产生共鸣。女性观众都会不自觉地以女主角的视角审视剧中感情，现实中“没得挑”早已被“如何选”所取代，“我”还理所当然地成为被追求的焦点，这给她们带来了巨大的优越感和满足感，从而在观剧过程中实现了“被爱”。这一点上，和当年韩剧在中国的成功如出一辙，穿越剧和韩剧一样，因为抓住了观众的幻想心理才能出奇制胜。

    现代版阿Q们的精神胜利法

    穿越“亚文化”中，虽不乏积极因素，但更多上演着现代阿Q们让自己成为焦点的梦。不过，想回到过去成为“焦点”的想法，流露出的恰恰是对现实生活缺少把握的“失焦感”。在“精神胜利”中幻想着得到爱情和事业的种种成就，“回到过去”或许只不过是另一种逃避。人们在观剧的过程中，通过假想和回避，逃离现代社会生活，这种用影视文化作品规避内心焦虑感的现状可以被戏谑为“穿越时空的心理治疗”。

    罗兰·巴特曾说：大众文化的一个突出特征就是，传媒经常故弄玄虚地告诉你：我知道你需要什么，我给你的东西一定能让你着迷。而穿越剧在受众心理上恰巧做到了这一点。

    在“穿越”成为固定类型后，雷同之处也日益彰显。一般都是现代白领女性穿越到古代，多在官宦之家，通过选秀之路踏入皇宫，倔强、独立的她敢与阿哥斗嘴，敢跟格格打架，然后卷入风云诡异的宫廷之争，再与众阿哥上演生死恋。套路已成，新意难出。同时，各种“翻拍”造成的审美疲劳也势必降低观众对穿越剧的热情。如果穿越剧可以再增加一些现实元素，以古喻今，不要一味以青年观众为目标群，坚持走精品化路线，那么只要剧本好，故事吸引人，穿越剧的生命力还是会持续的。