当前，我国歌剧目前在国内的活跃局面，应该解释为国家实力增强的同步反映。遗憾的是，当我们放眼望向世界舞台，却仍然几乎见不到中国歌剧的身影。究竟怎样才能做到既说“中国话”，符合中国人的听觉习惯，同时又能跟歌剧的国际模式接轨呢？进一步认识太“洋”的问题显得更为急迫。

    我们的某些创作，仿佛那是某位西方作曲家以“异国风格”的手段贴上中国元素写的外国歌剧。不是中国人写中国音乐贴外国标签，而是中国人以外国人身份写外国音乐贴中国标签。这就很尴尬了：他们到底算中国歌剧还是外国歌剧？解决上述尴尬，如果我们从新歌剧的美学原则吸取营养加以融汇，就可以找到出路。即：在美学原理上坚持“新歌剧”的道路。“新歌剧”为了重新赢回大众，就必然摆脱历史的局限，满足大众更高的审美需求，与时俱进，向国际模式靠拢。解决了认识的误区以后，中国歌剧一定会展现在世界舞台的中央。

    ——蒋一民：《中国歌剧通向世界舞台的两难处境》，原载《艺术评论》2011年第12期