对那些被冠以大片之名的作品来说，“奇观化”成为其最突出与直观的共有表征：宏大场面、奇幻特技、奢华瑰丽的大全景与长镜头……奇观正在被简化和异化为宏大场面、特技效果支撑起的视听消费。价值附着于奇观之上，奇观成了真正的本体，观众在对奇观的领教中，找不到自身情绪的皈依点和立足点。《赵氏孤儿》中对传统道德信仰的怀疑，《画壁》中猎艳式的情色元素堆积，都是用暴力美学之奇，推动一种无根之“自大”的膨胀。

    如果反向思考，叙事中的出其不意、情节与情感上的冲击力，同样可以构成奇观，而且这样的奇观，是更加健康和具有持续发展可能性的。用奇观飞驰想象，用奇观建造意象，用奇观烛照世相，这才是“奇观化”的出路与未来。

    ——邵杨：《再思国产大片“奇观化”现象》，原载《艺术广角》2012年第1期