□□ 本报记者 黄辉
不管在什么场合，张锐都不愿将自己视为当代艺术品收藏家，他更愿意说自己是在当代艺术领域“消费了十几年”。现已收藏了800多件当代艺术作品的张锐，对已经过度市场化和商业化的艺术作品热情并不高，目前他主要的精力在于打造瑞居酒店，这里成为他实现“酒店和画廊”梦想结合的一亩三分地。
是酒店，也是画廊
张锐介绍，根据英文翻译，瑞居酒店应该是一家“画廊酒店”，而不是大家普遍认为的艺术酒店，二者是不一样的：艺术酒店一般是展示一些非交易的艺术作品，主要目的在于提升酒店的形象和品位，但画廊酒店不一样，是将酒店变为像画廊一样的场所，这里展示的艺术品主要是为了交易。
建这样一家别致的酒店，张锐觉得首先中国具有发展特色、精品酒店的巨大潜力；其次自己经营了多年的画廊，结识了很多艺术家和艺术机构。此外，他有多年的酒店经营经历，希望将自己熟悉的两个行业结合起来。
在张锐看来，中国现在的画廊越来越接近美术馆，作品尺幅越来越大，需要更大更广的展示空间。这反而将消费者拒之门外，因为一个家庭能承受的艺术品的尺幅非常有限。瑞居酒店的室内空间与家庭空间接近，只要是在这里展出的艺术品，就能进入普通的家庭。他希望艺术品通过这样一个更接近生活空间的展示，缩短艺术与消费者之间的距离。“作为酒店，瑞居酒店可能是最小的，但是如果将所有空间都变成画廊时，就变成了世界上最大的画廊。”张锐说。
睡在艺术作品里
酒店在开业时，张锐与鲍栋、郭晓彦、李振华、卢迎华四位策展人合作，将70位当代艺术家的作品引入瑞居酒店，完成了第一场“秀”——“瑞居艺术计划”。这场“秀”里，瑞居酒店变成了一个个小型的展厅，根据不同的室内空间，展出绘画、雕塑、摄影、多媒体艺术作品，客人还可以随意点播酒店展出的多媒体作品。
在建造酒店时，张锐并没有特意考虑艺术品的布置。在他看来，除了思想性、艺术性之外，艺术品最本质的特征是其装饰性。根据不同空间选择艺术品，“就好像你自己有房之后，到外面去买家具和艺术品，策展人根据场地选择艺术品，因地制宜”。在“瑞居艺术计划”第一次展出的作品中，走廊的10盏顶灯是艺术家杨勇在尤伦斯当代艺术中心展出过的一件作品；而小庭院中的“树”则是艺术家郑谷国根据空间和环境，现场烧蜡制作完成的。酒店各个房间根据空间特点，选择布置不同形式的艺术作品。
据张锐介绍，“瑞居艺术计划”设有不断更换的艺术展览，每次艺术展都是一次“选择空间的艺术”。在展览开幕当天，所有房间供大家参观，“当你入驻酒店，进入私密空间时，这里就变成了你的公共空间，你和艺术产生零距离的接触，甚至可以幻想这件艺术品是否适合家庭摆设”。让居住者有一种不同的生活体验，不是带来强烈的视觉冲击，而是带来一种新奇、特别的视觉记忆。
酒店所有的作品在展出期间可以售卖，展览之后，酒店和合作机构都有售卖权。酒店会在客房摆放展出作品的画册，供入住者参阅。
精品酒店的生意经
瑞居酒店地处北京工人体育场院内，周围有很多夜店、时尚餐厅，这里是时尚人群的聚居地，而这一人群中有很多是经济富足者，瑞居酒店的目标就是满足这些年轻、时尚、有一定的财富基础的消费群。
综合艺术、文化，以诠释高品位及个性化的生活方式，走精品路线——实际上，精品酒店的路线已成为大家逐渐接受的形态。
现今，规模小、房间少，有不同主题、特色鲜明的精品酒店，已逐渐演变为精品、时尚、个性的代名词。正如精品酒店创始人Ian Schrager所言：“如果将鳞次栉比的连锁酒店比作百货商店的话，那么精品酒店就是专门出售某类精品的小型专业商店。”
在中国，精品酒店已形成一定的消费热点，位于三里屯的瑜舍酒店是由日本著名设计师隈研吾设计。酒店并不大，只有99个房间和10余间大套房，“按照今天的标准，瑜舍酒店的价位已经高于五星级酒店了，但是它的订房率非常高” 。三里屯周围已经形成了一种精品酒店存在的氛围，这也是促使张锐在三里屯构筑这个精品酒店的主要动力。张锐表示：“瑞居酒店不是引领时代潮流，而是应运而生的事物。”
张锐表示，瑞居酒店只是实验性的小型精品酒店，41间酒店的回报率并不高，对于投资者来说，要从中得到非常稳定的或者合理的回报比较难。作为跨界整合的实验，张锐表示：“瑞居酒店是改变传统酒店业的收入形式，将酒店的收益和画廊的收益结合在一起，逐渐变成画廊是第一收入来源，酒店业务是附属性收益。”
张锐分析，画廊酒店的这种尝试能不能如愿，取决于画廊展示的艺术品是否优质，能否得到收藏家的认可；能否形成一支强有力而且专业的艺术品销售团队，为目标群体提供满意的服务；能不能持续有效地推出具有影响力、业内认可和买家承认的艺术展览。
他最关心的是这种新的结合方式，吸引更多的消费者，使中国当代艺术得到更广泛的普及和推广。“我想做一件缩短当代艺术和消费者之间距离的事。”张锐说。
