《潜伏》、《风声》、《旗袍》等一系列谍战剧或者电影就像一道永不消逝的电波，一直占据着收视率。谍战剧经过了 5年的发展，无论从故事、桥段还是人物都已经被挖掘得差不多了。谍战剧中出现的几个特务机构大同小异，历史背景为抗日战争以及解放战争时期，不管是创作者，还是观众，都应该具有一定的历史知识。而对于创作者而言，不但要保持谍战剧的节奏性以及原有的故事性，更要关注故事以及场面背后的东西，不能为了血腥而血腥，甚至为了暴力而暴力，为了收视率而降低创作的要求。

    总之，在谍战剧越来越热门的时期，观众的审美疲劳也在急剧加重。要想突破审美疲劳，那么谍战剧首先既要好看，又要向上；按照电视剧的规律来做，充分尊重规律，才能取得成功，取得审美突破；在创作上也要讲究品质、讲究质量，可以把传统元素做一下新的挖掘和整合，用到极致，另外，从运用技术的角度看，整个基调的把握上可以是光比反差比较大的一种方式。这些，都有效地形成审美突破。

    ——黄曼青：《浅谈谍战剧的审美突破》，原载《电影文学》2012年第3期