美 周

    由中国美术家协会、中国国家画院等单位联合主办的“大道无垠——谢志高画展”日前在中国美术馆举办，展出了画家谢志高历年创作的绘画作品200余件。其中既有大型主题性作品和水墨小品，还有部分其早年创作的连环画、插图和写生稿，全面展示了谢志高从艺50余年来的艺术历程和成果。

    谢志高，原籍广东省汕头市，1942年生于上海，早年就读于广州美术学院附中，后升入广州美院中国画系。毕业后在河北美术出版社任美术编辑，并坚持中国画、年画和连环画的创作。1978年他考取中央美术学院，成为“文革”后第一批研究生，受教于吴作人、叶浅予、蒋兆和等，毕业后留校任教。1988年调入中国画研究院（今中国国家画院）专事创作。

    多年来，谢志高坚持现实主义人物画创作，他的笔下既有《建设者》、《黄河颂》等纪念碑式的鸿篇巨制，又有表现南国水乡与海边渔村的《春雨》、《沙田绿雨》和《惠安女》等文人画作。

    参展作品《大地回春》是谢志高表现“土改”场面的一幅近作，中央美术学院教授邵大箴认为，这幅画最大的特点是以情节取胜，过去画土改的作品表现得都很概括，谢志高则注重表现过程，几十个不同年龄段的人物各有特点，细腻地呈现了分土地时农民喜悦和复杂的内心。中国文联副主席冯远认为，谢志高的艺术创作体现了南北贯通、刚柔相济、形神兼得、色墨兼容的艺术特点，这得益于他早年严谨的专业训练，通过大量的连环画插图创作，练就了严谨、扎实的造型根底。

    谢志高认为，传统中国画的美学原则是“贵在传神”。对于古代绘画，更多的是一种借鉴，一种精神上、审美上的领会。但是，要表达时代的发展、表现有血有肉的人，仅仅有古画的“写神”还不够。基于这样的判断，他在创作中吸收了西画的技法，将西画表现形体结构的方法融入到了以线造型为主体的艺术语言之中。

    纵观谢志高的艺术面貌，无论是主题创作还是案头小品，让人印象深刻的除了他驾驭笔墨的高超技法，更多的是画家对人生世事富有诗意的表现，作品流露的含蓄蕴藉、简净清丽、安详大度的风格，正体现了一位艺术家应有的学养和修养。