潘明月 杜峥艳 包国贤
冯冠群，笔名咏江，1960年生于江阴，毕业于常熟理工大学美术系，现为江阴咏江文化传播有限公司董事长、英台书画院副院长。自幼喜墨善笔、厚今博古、洋为中用，饱自然之灵气，尝大师之精神，寻民俗之风雅，多年研习，蘸一点粗笔淡墨、自一娱矣。出版画集《咏江水墨》等。
30多年前，冯冠群在江苏常熟工艺美术职工大学美术班攻读，学成返乡，仍回江阴瓷厂从事老本行瓷器绘画，且多以中国山水入画。1982年以后，经济大潮徒涨，冯冠群与大多具有美术功底的人一样下海了。他干过装潢设计、橱窗布置、平面广告设计等，还自己开公司专事广告设计工作。之后公司放手交给儿子，又回到画桌。冯冠群生性率直，亦能饮。喝到兴致高时，亮起嗓子吼两声，好个男高音！粗看冯冠群似乎大大咧咧，其实他思维活跃、感情细腻，且怀揣菩萨心肠。非但如此，他说话常有惊人之语，会让听者一时愕然。
毫无疑问，冯冠群的画将我们带入了宁静幽远的古徽州那片湮没的辉煌的境地。尤其让人怦然心动的是两幅《江西抚州》和我们为之取名的《小巷深深》。以水墨为主的画面，略施浅绛，黑白对比强烈，框镜法的构图得益于他热衷摄影，加上纸纹肌理的恰到好处，画作渲染得苍润、深邃而又老到，引人遐想。在同道的印象里冯冠群并不信仰佛教，而那幅《水浅墨浮秋已到》则寓以深玄色的禅意，是冯冠群隐晦地表达出自己的信仰，抑或其他？冯冠群常对圈子里的方家们说：“我只想画点有特色的东西出来。”色彩是画家情感的表露，是画作的灵魂，冯冠群让大块的水墨充斥画面，他想告诉人们什么？是对皖南的那方土地赋予的深深的热爱？当然，读冯冠群的画，不乏色彩亮丽的写生作品，但又总觉得没有上述水墨淋漓的那几幅来得沉重，让人心动。
庄子云：栩栩之蝶，蝶子为蚁，继而化蛹，终而成蝶飞去，凡三时期。学画者师今人、师古人、师造化，亦当分三时期。师今人者，练习技术方法；师古人者，考证古今渊源；师造化者，融合今人古人，参悟自然真趣。“造化”是指大千世界的物象。如宾虹老人所说，冯冠群先是师从画技精湛的画坛前辈蔡承明，又去美专学习，得物体造型、构图和色彩之大略。其后大量观摹拍摄写生皖南一带的山水村庄、风土人情。通过思考，采用大块面的水墨交融画法进行创作，抒发其所想所感。比较师法造化、貌写家山的新安派绘画，在画法上，前者水墨淋漓，大块渲染；后者善用笔墨，点线结合。在风格上，前者苍润相融，宁静幽远；后者枯淡交构，幽冷静穆。在气质上，前者更多表达入世担当的意味；而后者则具有出世的高人逸致。
冯冠群表现的也就是江南司空见惯的景物。他画的山不是高山大川，还是和以前画的那样，是江南的土山，往往是那种有很多植被的土山，而且还是远山。轻轻地、青青地只用寥寥几笔画成，当然那山间有时也还有云气缭绕着。他画的水，不是大江大河，而是湖或者荡，字典上说，荡者，浅湖也。其实江南一带对荡的理解不仅仅是浅的湖，还有河的开阔处也叫荡，小的湖还是叫荡。这就是冯冠群先生画的水。那水绝不汹涌澎湃，也没惊涛骇浪，倒是波澜不兴的，最多也只是稍有涟漪。他的山水就此构成一种安谧的静气。冯冠群的画作中几乎都画有建筑物，但是，已经不像以前那样。只画徽州建筑的他如今不仅画雅致的小楼，也画具有现代风格的农家别墅，还画有湘黔地区特色的吊脚楼。这些建筑常配有圆拱桥、铺着青石板的小街……他把这些都画成江南农村风光，不少还是新农村的风光。这青绿的山、这望不到边的水，衬托着错落有致的农舍，难免令人想起那首歌《美就美在太湖水》。尽管冯冠群画的也许不是太湖。这就是湖光山色对今日农村的吟唱呵！冯冠群的老父亲夸奖他的儿子：“冠群是在与时俱进啊。”
冯冠群的画，既不是无本之木，也不是无源之水，他重视师法自然，尊重从生活中发现素材、从速写中提取素材的创作规律。他这几年中不间断地从家乡江苏出发，或自驾或火车飞机过安徽、去江西、经浙江、走福建、取湖南、上广西、飞云南、到贵州画了大量速写，拍了无数照片，收集了不少素材回到画室进行创作。就如黄宾虹先生诗曰“妙合自然趣，人工费剪裁，昔年游览地，都上画图来。”（见《黄宾虹话语录》王伯敏编，上海人民美术出版社1961年第一版）冯冠群的创作不是依葫芦画瓢，他对着素材苦心经营、细心提炼、悉心作画。他还勤练书法，作赋吟诗，推敲平仄苦苦修炼自己。为了画山水，他还戒酒控烟锻炼体魄和净化心智，“梅花香自苦寒来”，他的画又有了很大的提高。
冯冠群画的山水，歌颂的不仅仅是优美的山水风光，更是对人的歌颂，他以湖光山色来衬托人与自然环境的融合，经过思考创作出一种和谐美、静谧美、空灵美，表现出一种生动的气韵。冯冠群的画看上去有恬雅的平静感。他的静是淡泊的宁静，是丢弃了浮躁后的平心静气，他的画是景我合一、画我合一。我就是山水，山水在我心中。所以，我在吟唱，为秀丽的江南歌唱。
当下冯冠群正潜心于水墨绘画的创研，乐此不疲。建议冯冠群不妨在习画的同时，拓宽思路，研读前人名论著作之书，参考“夫象万物必在于形似，形似须全其骨气，骨气形似皆本于立意而归乎用笔”。进一步研究“用笔”的书法笔法，“学画之用笔、用墨、章法，皆原于书法。舍文字书法、而徒沾沾与缣墨朱粉中以寻生活，适成其为拙工而已，未可以语国画者也。”（黄宾虹《国画理论讲义》）参悟“以笔取气，以墨取韵”的笔墨韵味，在创造自身精神园地的同时，去追寻和到达绘画的“大用”，即“美术是感情的产物，是人生的慰安。它能用慰安的方式来潜移默化我们的感情”。冯冠群以为然否？
