田立宪   邓雅琴    《湖湘文库》历时7年，终于得以全部编纂完成，这期间凝聚了多少人的心血，又承载了多少人的希望？湖南省委原副书记、《湖湘文库》编辑出版领导小组顾问、编委会主任文选德回顾《湖湘文库》的出版历程，用了“不简单不容易”6个字来形容。记者通过详细的了解，有幸得知了编纂巨著背后的许多故事。

    文选德提议编辑一套《湖湘文库》

    据了解，早在1946年，原湖南省文献委员会就曾有汇编湖南文献的设想，但终因当时社会动荡、政权腐败而未能如愿。

    2004年7月，时任湖南省政协副主席的文选德专门向当时的湖南省主要领导写信：“湖湘文化源远流长，博大精深。但湖湘文化为何物，人们知之甚少，有的甚至不甚了了。社会各界的诸多专家都希望我们这一代人，能对湖湘文化做些整体性整理，编辑一套《湖湘文库》或《湖湘文化大全》，弘扬湖湘文化，促进湖南发展……希望能予同意。”这封情真意切的短信很快得到了时任省委书记杨正午的肯定批复，并在出版界开始了紧锣密鼓的筹备工作。

    2006年春天，编纂工作步入了实质运作的春天。这年4月，新任湖南省委书记张春贤获知《湖湘文库》的编纂工作后，亲自落实经费，批准成立《湖湘文库》编辑出版领导小组，并出任顾问。《湖湘文库》被列入国家“十一五”重点图书选题、省精神文明建设“十一五”重点项目，由全省十几家出版社参与，省社科联和部分高校、图书馆等多家单位支持的《湖湘文库》编辑工作正式启动。由文选德任主任，刘鸣泰、张光华、彭国华、张天明任常务副主任的《湖湘文库》编辑出版委员会成立。   

    《湖湘文库》倾注众多专家学者的心血

    自2006年下半年起，许多湖南出版界、学术界的专家学者为《湖湘文库》的编纂出版谱写了一曲曲感人的歌。湖南出版界“韬奋奖”获得者杨坚已86岁高龄，且身患绝症。他编辑出版的《船山全集》曾获得图书最高奖“国家图书奖”，此次《船山全书》被列入《湖湘文库》的出版目录，为使重版书能“后出转精”，已退休多年的杨坚先生重返工作岗位，夜以继日，一丝不苟，将1100多万字的《船山全书》逐字逐句重新审订修改。著名作家唐浩明，两年多来，每天一早就来到岳麓书社，重新修订自己编辑的1600万字《曾国藩全集》。当他获知台湾故宫博物院藏有曾国藩的文稿书信后，他多次与台湾方面联系，收集了不少以前很难取得的珍贵书信，使重版的《曾国藩全集》在原来基础上新增了一册书。当年岳麓书社在做《郭嵩焘全集》时发现不少新的资料，可资料却在云南省图书馆。为了确保顺利拿到资料，他们特别拿着文选德的信，找到云南省委书记秦光荣，请他介绍来到云南省图书馆，最终如期查阅。《郭嵩焘全集》的编辑整理者梁小进先生，获知英国外交部档案馆存有郭嵩焘亲笔写的外交公文后，为不留遗憾，多次与英国外交部档案馆联系……    

    更让人唏嘘的是，为出版《章士钊诗词集》，岳麓书社原社长夏剑钦远赴北京拜访章士钊养女章含之，并获得她的支持，收集到的章士钊诗词为原来版本的10倍多。不料未到一年，章含之女士逝世。回顾这段抢救性出书的历程，夏剑钦感慨：“如果我们现在不做这项工作，也许以后就做不了了。”

    《湖湘文库》的编纂出版还倾注了全国各地热爱湖湘文化的专家学者的努力。成都某杂志社资深编辑曾女士，为参与湖湘文库的编辑，不计报酬来到长沙工作，一干就是两年多。深圳大学、上海师大等高等学府的专家学者都为《湖湘文库》编纂奉献了力量。

    远古凤凰飞进《湖湘文库》

    《湖湘文库》装帧设计总监郭天民身患肺癌，眼部黄斑病变，刚刚做完心脏搭桥手术——就是这样一位72岁的老人，通过7年努力，完成了《湖湘文库》的装帧设计。毫不夸张地说，《湖湘文库》的每本书、每一页、每个字，都融入了郭天民的设计理念。

    2006年，郭天民接到《湖湘文库》编委会邀请，他的第一个任务就是为这套大部头设计一款标识，要求要有鲜明的地域特色，整体形象要能够反映湖湘文化的基本特征。郭天民这时想起一幅画——1974年，长沙子弹库楚墓出土的《人物御龙图》。那幅画上面有一个凤凰的形象，是中国绘画的一个标志性发现，甚至把湖南绘画史向前推进了500年。民间的一种观点认为，湖南是凤凰的故乡，而凤凰也是南中国文化的一个重要符号。郭天民决定，以《人物御龙图》中的凤凰形象为原型，在此基础上将其具体化、形象化，最终形成了现在的《湖湘文库》标识。如今，《湖湘文库》的每一本书，与其相关的每一份文件，都会出现这只从远古飞来的“凤凰”。

    《湖湘文库》填补湖南美术空白

    在湖南美术界，左汉中是一个举足轻重的人物。早在上世纪90年代，他主编的《湖南民间美术全集》，便成为国内民间美术领域的标杆性作品。从2006年开始，左汉中又被选为《湖湘文库》美术部分的主持者，他所在的湖南美术出版社共承担了38册的编撰任务。

    《湖湘文库》的美术部分包括书画、民间工艺美术等内容，多被收录在文库的乙编，主要以编著为主，不乏亮点，例如其中的湖南美术史、湖南书法史、湖湘篆刻、湖湘木偶皮影、湖湘壁画等等，都填补了学术空白。另外，在编书法史的时候，左汉中第一次把湖南的书法三大家，唐代的欧阳询、怀素和清代的何绍基，系统地编排在一起；而美术部分的综合卷，将齐白石单列，与其余的湖南历代名画构成上下篇，这也是弥补了美术史的不足。在民间美术方面，《湖湘文库》也有所突破。这次文库的民间工艺美术一共做了16个项目，多了一倍，补充了原来民间美术全集的不足。

    《湖湘文库》印刷精良装帧隽美

    从2006年开始，《湖湘文库》边做边出版，时间跨度很长，最早出和最晚出的相隔五六年，这对于图书的封面装帧来说是一种严峻的挑战。考虑到《湖湘文库》的基本属性，设计人员将其设计为布料封面，以便更久流传。但与此同时，使用布料也存在一个问题：工厂生产的布，每一批在色彩上都会存在一点差异，但因担心存放过久产生霉变，不可能一次采购太多。因此只能尽量敦促工厂在生产的过程中减少色差，同时将标准色彩随时传给工厂，以确保布料色差不因时间跨度过长而放大。

    《湖湘文库》的印刷工作由7家工厂来完成。为了避免不同的工厂因为使用字库不同而引发字体差异等，编委会还特别编写了一本《工作方案》，其中明确规定了印刷流程，并要求所有工厂必须且只能使用4种字体：宋体、黑体、楷体、仿宋，整个正文都是用4.5磅的宋体。

    因为内容与字数的差异，如按照统一厚度的纸张印刷，文库中每一本书的厚薄将不同。为了达到最佳的陈列效果，装帧设计人员要求尽量缩小每本书之间的厚薄差异，在成书之前就要判断好，就要确定它应该是用60克的纸张，还是用70克或80克的纸张。如果这本书字数少，就用厚一点的纸张，书的字数多，就用薄一点的纸张。

    针对《湖湘文库》的装帧过程，设计人员还提出了极为精确的要求：将702册书摆在一线时，每一册书背底部的白线，要能连成一条直线，彼此之间的误差不能超过0.1毫米。