亦言

    本周，霾在北京持续驻扰七天，加上雾，京城的面目变得殊为朦胧。在这迷雾里，关于精神坚守的原则却变得比以往任何时候要清晰许多。各类文艺单位、院校机构、民间团体甚至传播平台，都在积极围绕习近平总书记在文艺座谈会上的讲话精神，深层解读、交流体会。除了大家所熟知的新华社、人民日报通稿，民间传播同样广泛、迅速：列出总书记给文艺界的六句箴言、总书记的读书目录，还有人晒出了20年前总书记对美术个展的贺信等等。持续发酵的过程中，虽反应各不相同，但从中看出了大家对当前文化生态的不满，以及对未来的期待。

    10月21日，第三届中国雕塑大展在山东美术馆开幕，除了展出面向全国征集的150件雕塑新作外，75件公共艺术·户外雕塑作品还以图片展的方式与观众见面，以呈现近三年来我国公共雕塑领域的艺术成果。本周中国美术馆推出的展览“迭戈·里维拉，墨西哥的骄傲”，介绍了首次跨越万里“来到”亚洲的墨西哥国宝级艺术家迭戈·里维拉的成就，许多作品来自画家旅欧期间的创作，因其同时期的很多作品大多被艺术家本人遗忘或是销毁而显得弥足珍贵。

    一般而言，“大师”的影响力越大，其他人复制其作品的欲望就越强烈，最后产生无数仿作、复制品。而在中国和西方两种不同的文化传统中，对待复制品的态度截然不同。本周在中央美术学院举办的“破门而出：师传与模仿”展，将多位重要的比利时艺术家与中国艺术家作品同台展出，对中西艺术传统中的数个关键概念提出了质疑。策展人表示，在中国的国画传统中，大师创作在卷轴上的作品被保存进木盒子里：而在西方，人们展示大师的作品，显示自己的财富与力量。西方人一看见中国人对大师作品进行复制与拷贝就无限紧张，而在中国的艺术传统里，临摹复制是向大师学习的方式之一。

    在山西现存的2.5万平方米古代壁画之中，永乐宫壁画最具代表性，堪称“东方之瑰宝”。10月22日，侯一民、常沙娜、唐小禾、戴士和、孙景波等28位国内壁画领域专家联名支持，在京倡议“在山西芮城建立永乐宫壁画临摹基地”。内容包括成立壁画艺术的相关研究机构，建立“壁画临摹馆”，筹建保藏壁画临摹精品的“壁画档案库”，并以小分队形式应对山西省内濒危壁画的抢救、临摹、修复与保护。

    台北故宫博物院的“朕知道了”纸胶带去年爆红网络，北京故宫博物院在日前也推出了朝珠耳机和故宫顶戴花翎官帽伞等系列创意文化产品，价格从10元到上千元不等。虽然其“朕就是这样的汉子”折扇，未免不能逃脱被拿来与“朕知道了”纸胶带创意对比的命运，但网友有关“脑洞大开”的点评，仍然透出肯定之意。致敬传统，更重要的是今天的传承，这对于即将迎来90华诞的北京故宫博物院也是可贵的一步。

    10月23日，李小可携200余幅写生创作及版画作品在上海中华艺术宫展示其独特的“水墨家园”。他数十次深入藏地和全国各地的经历，和“白发学童”的自勉，为其作品打上了浓厚的精神底色，也令人感受到躬耕于传统的努力。同日，著名美术批评家、策展人王春辰在微博透露，第56届威尼斯双年展主题为“全世界的未来”。他还说，我在美国布罗德美术馆29日的展览是“未来的回归”，中央美术学院美术馆的青年艺术展也叫“未来展”。看来未来将成为主旨。未来，的确值得期许。