冉常建

    我国丰富多彩的地方戏曲剧种凝聚了中华民族的生活智慧，表达了中国人民的审美情趣，体现了广大基层戏曲工作者的文化自信。因此，挖掘民族特色、保留民族特色、传承民族特色，就成为基层戏曲院团的一项重要工作。此次会演中，藏戏《卓娃桑姆》对藏族人民的生活、民间传说、民俗风情、歌舞祭祀等做了一次立体的、全方位的巡礼，剧中既可以看到藏戏的独特性，也能看到中华民族整个戏曲群落的关联性和一些共性特征；云南花灯戏《山村·小河·月亮》充分展示了少数民族的民风、民情、民俗、民生，整部作品就像一首描写田园风光的优美散文诗。

    这些基层戏曲院团的演出展现了一种山野之风、草根之气和昂扬向上的精神力量。会演剧目大多表现农村现代生活，具有泥土气息和生活质感，体现了新时代农村草根生活的新风貌。眉户戏《女大学生村官》叙述了女大学生立志偏远山村，努力改变山村落后面貌的故事，通过人物之间的冲突，体现了新农村建设中女大学生的思想高度和感情温度，成功地塑造了几个性格鲜明、有生活质感的人物形象；新疆曲子《哈哈泉子的户儿家》展示了新农村、新生活、新精神、新面貌，这几个“新”不仅体现了我国新农村建设中不仅要达到物质的新，更要实现精神的新和文化的新；桂剧《校长爸爸》通过一系列平凡的生活细节，展示了一种不平凡的大爱，塑造了一个有血有肉的校长爸爸的形象，弘扬了一种无私奉献精神。

    在一度创作上，某些剧目的情节逻辑还有提升的空间。一度创作中反映出的问题，显示了基层戏曲院团编剧的缺乏和培养基层编剧的重要性和迫切性。

    在二度创作上，这些演出的构思有很多精彩的艺术火花，但某些演出的舞台处理还需精细化。从大多数基层院团的音乐伴奏来看，录制的伴奏带粗劣，影响了听觉的审美效果。在某些现代戏的创作中，依然存在话剧加唱的现象，戏曲化程度不高。某些戏的群舞和美术运用对人物的表演有所冲击。这些问题也反映出基层戏曲院团二度创作力量不足的问题。

    优秀的青年演员是基层院团的安身立命之本。从本次会演中，我们虽然看到了某些演员的精彩表演，但也看到了优秀青年演员的整体匮乏。因此，基层院团应该在青年演员的传、帮、带上下更多功夫，保住基层院团生存和发展的核心力量。国家也要在这方面出台一些针对性强的专门措施，保存基层院团生存和发展中最重要的基因和种子，优化基层院团的生态环境，使基层院团能够在新的历史时期更好地生存和发展。

    （作者系中国戏曲学院导演系主任、教授）