陈传席

    书画用笔不可太实，太实则如其人，其易病者六：其一内涵不足，笔下少物；其二形呆体不灵；其三意不足；其四神不清；其五气不逸；其六质不扬。然则如何去太实之病？曰：惟以意会之，以意为之。或曰：“笔实无碍于雄壮强猛之状也。”余曰：“是则是也，然终乏于潇洒之姿也。前者，勇士也；后者，雅士也。所好者不同，则所取者异也。”其实诗文亦然，语太实则一览无余，无回思之地，无再品之味。

    凡事，改革太急太过，便会“胡来”。世事、政体、诗文、书画，皆然。过犹不及。书法至汉，改革已甚，有成者，有败者。由篆而隶，变已甚矣。篆书笔画圆而匀，故刻印者用之，谓之篆刻，无闻隶刻者也。盖隶有方圆粗细波折之变，不易奏刀。然其书甚美矣。吾国文字，以象形为基。篆书之“水”，犹有水波状，隶书之“水”，则无水之状也。篆书之“照”“热”“焦”等，其下为“火”，犹是“火”之状，隶书下则变为“灬”，而无火之状也。然而后世继之，书之颇便也。此变之甚且又成者。然，再变者，又作“鸟书”“虫书”“飞白书”，其时皆为高雅先进者，而今乃流为村头街巷卖艺者之俗趣也。此变之太过而败之者也。今之书法改革者察之鉴之，勿为过激耳。

    （作者为中国人民大学教授）