■“我认为对‘素描’的不同认知或误解、曲解，是‘素描是一切造型艺术的基础’一语造成灾难的主因。我们先得认识什么是素描？现在大家皆知凡生物必有基因，凡文化必有语文，凡语文必有文法，凡艺术必有绘画，凡有绘画必有素描。西方有绘画，便有西方式的素描。但许多人不承认，中国也有中国式的素描……素描就是画画的ABC，或叫‘基础’，或称‘入门’，也就是‘基本功’。其实素描不只是手的操作，而且是‘看’的方法，更是‘思考’的方法，指导如何‘看’……不同民族的艺术，不仅是工具、材料、方法的不同，更重要的是文化基因的差异……我们有中医、西医、中文、西文；怎么就没有中式素描西式素描呢？不论是drawing还是sketch，中文译为素描，中画的白描、双钩，我认为连皴法、线法甚至所谓笔墨，都是中式素描技法的一部份，合起来，便是堂堂正正的中国式的素描。”

    ——何怀硕说：“中国有‘中国式的素描’”

    【有或无，但不必“中国式”。】

    ■“董希文的《开国大典》、蔡亮的《延安火炬》、陈逸飞的《攻打总统府》等优秀的历史画作品是公认的佳作，是国家和民族的财富，也是历史画的代表作品，值得学习。画历史画也必须借鉴西方经典名作的成功经验，像德拉克洛瓦的《自由神领导人民》、席里柯的《美杜萨之筏》、列宾的《伏尔加河上的纤夫》等能给人以不少的启迪和帮助……画历史画，画家本人的个性不能体现得太多，关键是如何发挥画家对艺术的理解，让自己个性化的绘画语言向大众共同的审美语言靠拢。中国的历史画还是应该遵循国情，应该通俗易懂，不能让人费力地去猜测作者所要表现的东西。历史画就是画给老百姓看的。”

    ——潘鸿海说：“中国的历史画还是应该遵循国情”

    【艺术地遵循国情。】

    ■“基层博物馆专业人员不足是一个普遍存在的现象，其人员结构的不合理有其深层次的原因。基层博物馆一般都是事业单位，运行经费由财政承担，而经费的拨付却没有与博物馆的业务考评相挂钩，因而很多不是考古或历史专业的人都能进博物馆混日子，这些人大大挤占了专业人员的名额……面对博物馆畸形的人员结构，博物馆馆长们非常着急。在无法辞退有事业编制的‘老人’的情况下，他们把希望寄托在引进新人上，然而现实又让这些馆长们很无奈……一位市级博物馆馆长说，目前引进人才时，博物馆没有任何发言权，都由市里人事部门一手操办。笔试时，考题由人事部门出，题目以公共科目为主，占比不多的专业题又非常简单，根本无法体现博物馆所需人才的专业性。面试时，博物馆也参与不进来，都由人事部门负责面试。靠这种方式进来的人员，专业水准可想而知……”

    ——毛海峰撰文分析：“基层博物馆凸显专业人才缺失尴尬”

    【很尴尬，很没辙。】

    毕玺点评