王静波

    《水莽草》令我惊喜。一度创作与二度创作的优秀及天衣无缝的融合，造就了它的成功。

    该剧最核心的人物是丽仙、茂母、老草医，也就是说主角结构是“两旦一丑”，两旦一为花旦、一为老旦，人物身份和性格的差异对比构成谐趣，丑角在其中插科打诨。这其实是民间戏曲喜剧中最核心、最基础的角色结构。所以说这个戏充分吸收了戏曲传统的营养，然而它又高出一截的地方在于，借用“水莽草”这一关键物，让前一半的人物敌对关系发生扭转，剧情得以延长和展开，人物更加立体，场景更加丰富，成为一台耐人寻味的大戏。戏里虽然人物不少，但是从主演到判官、小鬼，再到婆婆、媳妇的群演，每一个人物都是必要的，成为一个和谐的整体。

    该剧最大的特点是有生活情趣，体现在一度创作提供的人物语言与形象，也体现在演员在舞台上的二度创作。语言方面如婆婆对于煎鸡蛋的要求，“不老不生，不碎不焦，不咸不淡，不腥不泡”。大多数时候，舞台上只有婆媳二人，但是将观众的眼神牢牢吸住，靠的是演员通过表情、语言、肢体动作等，将微妙的婆媳关系和人物心理刻画得分毫不差，令观众心领神会，不时发出笑声。冯咏梅塑造出一个有点任性娇憨、本性善良的小媳妇形象，茂母扮演者钟林芸将一个对儿媳妇时有喜爱不忍、时而横挑鼻子竖挑眼，其实心地不坏的婆婆形象拿捏得十分准确，二人以表演征服了观众。唱腔与恰当的程式动作的融入，既凸显剧种特色，又有助于人物塑造。

    该剧有几处处理得很巧妙，令人印象深刻：一是婆媳两阵营的设置，每阵营内人物既立场统一又有个性差别；二是丽仙在服水莽草汤前，她的心理活动在舞台上以外化的形式表现出来；三是丽仙梦中赴地府的第十二场，犹如神来之笔，判官、小鬼构成的地狱场景本身有趣，该处给了女主角施展的机会，又推动了剧情；四是舞队的恰当使用，群舞中女子用手臂动作模拟水莽草的浮动，很形象，利用她们换道具场景，亦不突兀。

    该剧一半在真，一半在幻。婆媳二人矛盾落脚于鸡毛蒜皮的现实生活，特别真；而老草医出现的部分是“幻”，他仿佛一位神仙，行迹捉摸不透，却用不点破的方式拂去世人眼前的迷障，现出真心。老草医是亦人亦仙的角色，水莽草有或生或死的效果，在真与幻之间，这个戏酷似寓言，讲的不是当下的故事，但是对今天又有启示。