在国家政策层面， 2015年国务院办公厅发布了第52号文件，即关于支持戏曲传承发展的若干政策，后来又陆续出台了一系列对于传统文化的扶持、推广、传承计划。戏曲进乡村、戏曲进校园也已常态化，并显现出不错的效果。总体来说，我们的戏曲发展在这几年有了一个向好的趋势。

    戏曲观众数量的多少是决定一个剧种、剧团生存发展的重要指标，具体到一些特定的剧种，培养观众的传统也是由来已久。像京、昆这些大的剧种都有各自的粉丝和爱好者，在北京已经根据不同的社会群体寻求到了稳定的生存空间。在北京，评剧、梆子的观众群体相对较多，京剧作为一个全国性的剧种，受众就更加没有问题，几乎每个小区都有京剧的票房票社，只要有演出，这些戏迷票友们都会积极参与。

    作为一个全国性的平台，在北京的戏曲舞台上，几乎全国的院团都可以将他们的戏曲艺术推广展示给北京市民。例如近年来的全国基层戏曲院团展演、国家舞台艺术精品工程项目展演和各省区市进京展演等等，都可以看到全国各地大量的剧种，带着自己最精致的艺术或创作的最新成果，来到北京接受观众检验和欣赏。在某种程度上说，北京的观众群体既包含了北京的本地居民，也包括了来自五湖四海的新北京人，他们都会成为北京戏曲舞台的重要观众群体。这就使得北京可以成为整个中国戏曲剧种的传承、保护、推广、发展的文化中心。首善之都，在于它的视野是面向全国的，可以把全国的戏曲带到北京的舞台，让北京观众去欣赏，同时也用北京观众的眼光和标准来审视进入北京的剧种和剧团，从而把整个戏曲生态变成一个更稳定的文化生态。