廖开明

    在“阳光高原——徐匡作品展”上，我看到了艺术家徐匡的一幅版画新作《山寨依然美丽》。这幅反映汶川震灾后重建家园的作品，乍看并不起眼，画面没有直接展现热火朝天的重建场景，仅撷取其中一隅；画中人物在劳动中没有激昂表情，脸上略带微笑；一位端庄秀丽的羌族姑娘，一手斜挎着运料的竹背篼，一手扶着屋檐，小心翼翼地踩着梯子而下，为新建的羌寨新居爬上爬下地忙活着。

    画家通过对这位姑娘在劳动瞬间的入微描绘，深入揭示她的内心世界。这不是寻常的劳动瞬间，在地震降临，痛失亲人、住房倒塌、家园被毁之后，面对沉重的打击，她没有被摧垮。从全力投入重建家园的劳动中所表露的神情，让我们窥见她心灵深处是多么地坚忍刚强！而她会心的微笑，又让我们感觉到她心里充满着乐观自信。

    艺术家徐匡很重视版画艺术的语言形式，曾作过多种探索，包括刀法奔放有力、黑白对比强烈的“柯勒惠支”式，阴刻阳刻相交转换穿插的“金石篆刻”式，遒劲单线结构的“民间木板年画”式，朴拙生动的“汉画像石拓片”式等等，均是力求最恰当地表现内容与形式的要求，塑造出中国风格和中国气派。最终，在权衡了内容需要和自身的素养能力后，徐匡选择了层次丰富、写实性强的表现形式。这种源自欧洲、用木板刻制逼真图像的技法，被徐匡巧妙地运用到自己的很多作品中，形成了有民族特色的新的绘画表现形式。

    为塑造好这位羌女的形象，他曾煞费心思，在服饰、腕上的手表、脖颈的项链等处细心处理，以从细节增强鲜明的时代感；同时在环境的刻画上也颇下功夫，如仅露一角的羌族民居屋檐，特别是羌族特有的独木梯，那斧凿的梯阶清晰真实。画家若没有在当地真实的生活经历，这些精彩的细节是刻画不出来的!

    徐匡在四川生活多年，经常到阿坝等各民族地区写生采风，几十年如一日，使他的创作始终充溢着激情。这幅深刻反映时代精神的版画，为这场伟大的抗震救灾镌刻下了历史铭记的生动瞬间。