如何让歌剧这种形式变成老百姓能够接受的形式，还能符合当代的潮流，这是一个课题。

    歌剧是一种外来艺术，《雷雨》由话剧改编成歌剧是个很大的难题。莫凡既编剧又作曲，在内容处理和艺术表现形式上很适合歌剧的特性。演出当天我在电梯里面听见一对老夫妇说：“我们还以为是话剧呢，进了剧场才知道是歌剧，我们买票买错了，但歌剧还真的不错。”这说明歌剧《雷雨》给观众的影响非常大，一种舞台表现形式变成了另一种舞台表现形式，我感到非常欣慰。

    曹禺在1936年为《雷雨》写了很长的序，文中提到，最触动他的、让他想写这部作品的人物就是繁漪。莫凡在歌剧中以繁漪为主线的改编很符合曹禺的思想。他把主要角色从8位精简为6位，戏剧冲突更为集中。歌剧《雷雨》在新时代歌剧创作中是很突出的一部。舞台设计和调动非常丰富，都显示了很有分量的创造性努力，这是一个合作的成果。