《迟燕高华——谢稚柳陈佩秋书画集》遴选了谢、陈二人的山水、花鸟、人物较为全面的书画作品。其中所选谢氏的绘画，贯穿其一生的师承关系；而陈氏的书画，多侧重她后期作品。

    谢稚柳的绘画艺术，在古书画的研究中经受了历代流派系统且完整的洗礼，其画迹不离笔墨高古的境界。从南唐江南画派董源的“平淡天真”，北宋李成“烟岚轻动”“淡墨如梦雾中”的秀润，郭熙的“气格雄健”，范宽的“意象豪迈”，到元代王蒙的“苍茫荒率”都一一可见。其画之特征在于效各派法，吸收先进的笔墨，以文人意趣建立起自我风格。如墨笔《仿北苑山水》是平淡趣高；着色《丛山飞瀑图》，是青葱玉绿的凝重；墨笔《庐山仙人洞》，是水墨的爽秀；着色《秋山图》，是丰富而有变化的融合,而着色《春荫图》，则是朴拙萧疏的诗情画意。从他的花鸟画中可以反映出写生的真景，如《竹禽图》、《桃竹斑鸠》二图。

    陈佩秋的绘画通过科班的训练，从摹古到写生，练就了出色的技巧。在她中年的后期，一心学习西方早期印象派的绘画特点，尤其是法国马奈的作品，其光鲜明洁的色彩、简练准确的结构、块面明暗的对比，激起她极大的兴趣。当她创作山水和花鸟时，结合了水墨和重彩的运用，以工笔层层渲染的方法取得厚重、浓烈、多彩的体貌。同时，她的工写并用手法使实物的形体分明。加之画上的题字，充实了画面的丰满。她的书体出于倪瓒和怀素，气格有别于单纯的书家。从陈氏的画中，不难看出她是一员突破旧貌、独领新风的健将。在本册画集中收录的代表作品有《蕉林翠羽》、《花溪消夏》、《明河芳树》、《青荫垂涧》、《山居》、《金风秋叶》、《竹禽红叶》、《霜叶竹禽》。这些山水和花鸟除去前面的论证外，布局的特点是“满”，从头到尾强烈的色彩所营造的氛围，呈现出惊人的气势。

    这集画册对研究谢、陈二人的书画艺术来说，提供了可靠的资料，不仅可以增进对二人不同风格的认识，而且能够了解到两人不同的绘画渊源。