姜朝皋

    青春版《穆桂英》是根据同类题材的传统剧目改编的。传统戏《穆桂英》剧本拖沓冗长，过场戏多，人物、情节、结构方面存在诸多问题。撇开全剧不谈，仅就各剧种常演的《辕门斩子》一折就有诸多欠妥之处：

    辕门斩子事情发生在边关前线，并非汴梁城天波杨府，佘太君八贤王何能招之即来挥之即去？

    杨延昭斩子情感绝对、单一，作为父亲要亲手杀死唯一的亲生儿子哪能那么简单？何况儿子罪不当死，怎么会毫不考虑毫无亲情毫无痛惜，就连对前来讲情的老母和贤王也冷若冰霜，针锋相对，唇枪舌剑，而且说出许多超出事件本身既失忠孝礼义又极伤感情的话来？这很不符合人物的身份心境。

    该场戏在结构上是三大块，即三个不同身份的人来为杨宗保讲情。而前两块即佘太君和八贤王讲情过程完全雷同，形式重复，没有变化，戏显得单调沉闷。

    改编者要做的就是取其精华去其糟粕。故而我对本剧的改编，是在研究京、婺、赣等不同剧种演出本的基础上，在保留其总体故事原型的情况下，重新梳理人物，重新编排情节，重新设置矛盾，重新推敲语言，力求把一出传统老戏改成具有现代品格、符合现代观众审美情趣和审美需求的新戏。

    我对本剧的总体定位是：将一场严酷的战争题材故事放在夫妻、父子、翁媳、祖孙关系的家庭情趣中去表现，在轻松有趣中体现出和谐亲情和报国之志。具体改写主要有如下几点：

    1.精简人物。杨五郎、穆天王两个次要人物和其他可有可无的人物一概删去。因为有杨五郎则削弱了穆桂英破阵的作用；有穆天王则增添了穆桂英投宋的麻烦，也分散了笔墨。

    2.梳理人物脉络。原本穆柯寨是占山为王，穆桂英投宋，这就必须要花不少笔墨去描写心理转变过程，而且要合情得体，很是麻烦。所以改本将穆柯寨的性质由占山为寇改为大户庄院。穆桂英的出身则是少数民族的孤儿，后被原辽西总兵穆荣收养抚育为义女，其义父一生长怀报国之志，临终留下两桩遗愿：一是为国杀敌，二是招个好女婿。这就奠定了穆桂英的思想基础，与杨宗保也就志同道合了。

    3.理顺了穆桂英的出身，进一步就是要突出她的才智，改稿将原“降龙木”的情节删去，将关键道具改为“破阵图”。

    4.结构上压缩整合。所有过场戏全部删除，全剧整合为六场，全部围绕破天门阵这一中心事件和两个主人公的感情线展开。

    破天门阵是全剧结尾，也是情节高潮，如何甩出一个豹尾，全在破阵这一点上。原本只是一般开打，甚至请神作法，难免落套。我为此精心设置了一个全新的破阵场面：穆桂英怀胎上阵，勇冠三军，设计了一个全新而又充分体现婺剧特色的破阵，开打场面充分体现刚柔相济的女将风采，从而塑造出一位巾帼英豪的生动形象。

    （作者系江西省鹰潭市文联副主席，国家一级编剧，青春版婺剧《穆桂英》编剧）