李宝群

    盛夏时节，浙江话剧团有限公司为北京观众带来了两部儿童剧——《皇帝的新衣》和《渔夫和金鱼》，演出反响热烈，得到了孩子们的喜爱，也让我对浙话有了新的发现。

    《皇帝的新衣》和《渔夫和金鱼》这两部剧均改编自世界著名童话，其共同特点是：好看好玩、赏心悦目，有儿童情趣。在艺术上这两部剧各有特色、各有闪光点，在国内同类童话剧中有着鲜明的个性和较高的艺术水准。

    《皇帝的新衣》是“西洋范”，用音乐剧呈现安徒生的经典是该剧导演郭洪波的追求。从剧作的结构到作曲，从舞美到服装，再到演员的表演，均有着鲜明的音乐剧特征，载歌载舞、叙事抒情并有着较强的喜剧性，很多戏都是在音乐舞蹈中完成的。该剧全面展示了浙话青年演员歌唱、舞蹈、表演等方面的综合能力，演员阵容庞大且具有相当的专业水准，每段歌唱和舞蹈都完成得很好。

    《渔夫和金鱼》是“中国范”，年轻导演缪方韵用中国皮影戏来排演普希金的童话，追求中国本土化。导演的构思、舞美、服装、道具的设计和演员的表演全面借鉴了中国皮影戏和戏曲，构成这部剧的一大亮点。缪方韵还设计了一个现代孩子进入这个童话、参与戏的进程，这也是一个有意思的设计，加强了代入感，拉近了童话和孩子的距离，产生了新的悬念和关注点。表演方面，饰演老头、老太太、金鱼和现代男孩的4位青年演员都很出彩。

    尤其值得一提的是，浙话青年演员何倩娜在两部剧中都出任主演，其表演、歌唱、舞蹈均可圈可点，很有发展潜质。

    这两部剧还有一共同特点：导演年轻、想法很大胆，不愿意一般化地搬演原有经典，都想有新意、有新的表达和解读。《皇帝的新衣》把两个骗子设计成国王和王后，是国王、王后化装成骗子精心制作了一个局，用来考验整个国家的臣民有没有诚信，这在以前的各种版本中是从来没有过的。《渔夫与金鱼》的导演也大胆地改变了普希金童话原有的结局，令贪婪的老太婆也有善良一面，和老头有过平实温暖的平凡生活。

    儿童剧未来的发展与突破要靠一大批青年导演，郭洪波、缪方韵两位青年导演想寻新求变，值得鼓励，但也有不足之处。如这两部剧都在对经典重新解构，但重新解构时对原著研究得还不深、理解得还较浅，试图在经典中注入新元素、建立新形象、进行新表达时还欠功力和火候。《皇帝的新衣》对原著做了颠覆性的改动，还有待进一步梳理和加工，《渔夫和金鱼》在人物内心的深度开掘、主题的把握和深化上也有很大的修改空间。不断总结、不断实践，他们终会成长起来。他们在努力，努力便有希望。

    浙话在儿童剧方面已经积累了不少经验，也积累了不少剧目，并锤炼出一支有能力、有活力、有追求的青年演员队伍，希望浙话拿出更有分量、更具标志性的经典之作，实现全方位突破。