国家大剧院舞美总监 高广健

    回顾我的舞美创作生涯，共经历了这么几个阶段：第一个是无科技时代，没有科技的舞美创作时代；第二个是寻找科技的时代，探索科技支持的舞美创作阶段；第三个是享受科技时代，强大的技术力量支撑下的舞美实现阶段。今后，困于科技和摆脱科技可能将是我们思考的一个问题。

    在享受科技时代，艺术创作如何跟科技产品贴合得更紧密？我认为，应该随着剧情的推动，恰当使用剧场的设施，使之达到一种最佳的磨合状态。

    国家大剧院本身就是一个在科技时代诞生的产物，它凝聚了所有的科技元素：一个品字形的舞台，有升降台，还有旋转舞台，这给了我们很大的创作自由。面对这么好的剧场设施，我们如何有机地使用，是舞美创作者需要考虑的问题。

    在创作歌剧《图兰朵》的时候，院长明确指示，希望充分展示大剧院的科技含量，充分利用剧场设施。后来我们在升降台的使用上，使用了高台的升降，让皇宫高高在上，做了一个比较好的尝试。同时，车台的使用也非常得当，中场切换场景非常快捷，充分展示了这个设施的魅力。当然，单纯用剧场的设施还不足以有这样强大的魅力，还必须使之贴合剧情、顺应剧情所需。

    京剧《赤壁》，在大剧院的后台做了100面旗子，每一面旗都能单独飘动，可以180度旋转，充分利用了后区的装置。还有草船借箭，所有战船都是通过车台缓缓移动，一叶扁舟也是通过车台缓缓移动，在舞台上形成交错移动的效果。

    在享受科技的同时，科技是不是变成了我们唯一的方向，或者唯一的技术手段？其实不然。2006年在创作《杜十娘》的时候，有一个重要的场景，就是杜十娘回到江南，船在江上行走，在舞台上怎么体现呢？我们只用了芦苇在转台旋转，来表现船的行走，而船本身只需要一个装置工人在船体的身后进行摆动，就这样完成了艺术处理，也收到了较好的剧场效果。

    据我所知，国家大剧院建成以来，与国家大剧院类似的舞台，全国有将近30个。科技的成果也带来了一些新的问题，那就是大量的复制和雷同化。所有的舞台是不是都在积极地开发和使用？如何对这些相似的剧场进行资源整合？这些都是需要思考的问题。