胡太春

    在新媒体浪潮滚滚来袭之际，作为传统媒体的电视业还能一枝独秀，这多少归功于如今正红火的电视真人秀。从地方卫视的《中国好声音》、《爸爸去哪儿》到央视的《中国好歌曲》，这种杂糅了原来所谓的综艺娱乐、社教、生活服务等多种电视节目形态的新样式，在大投入换来大产出的同时，也给我们带来了许多思考。如《中国好声音》、《爸爸去哪儿》这两部受观众喜爱的节目分别引进自荷兰、韩国，国外的这类电视节目为何如此具备竞争力，这些都是值得我们深思的问题。此时，中国广播电视出版社适时推出的《策划电视——风行世界的英国电视节目模式解析》，对这些问题做了很好的解析。

    该书作者周凯、杨会飞、殷亮在英国搜集整理了大量的第一手电视节目视频资料，回国后又潜心翻译整理、分析点评，仅此一点，其学术价值就远胜于靠堆砌资料著成的同类书籍。这本书对当下风行世界的各类英国电视节目模式，采取翔实举证的方法，以对实战有实用价值为目标，把当前流行在英国电视荧屏的电视节目归纳整理为旅游类、房产类、时尚类、美食类、娱乐类、真人秀类等类型，对近80个节目模式进行了详细的文本分析和背景介绍。对于原创节目如何本土化这个问题，作者给出了很多建议，看完这些新鲜节目模式后，笔者最大的感触就是：不得不佩服英国电视从业者们独到、独特和出人意料的创新思路。

    中国电视节目模式的创新其实已经经历了好几轮浪潮，在深刻地改变中国电视节目模式的同时，甚至改变了中国传播环境乃至社会生活的各个层面。可以说，电视节目的根本生命力其实就在于“创新”。而如何“创新”，这本书其实也提出了自己独特的见解。书中归纳出的关于电视节目模式创新创优的六点共性，笔者读后颇感耳目一新。比如其中“冲突”和“悬念”两点，以往的研究者往往认为这是戏剧的特质，与电视的传播性和影像性相比，似乎并不融合。但实际上我们读完全书之后就可以发现，几乎所有在世界流行的这些英美电视节目模式，都很好地运用这两点戏剧性的技巧，将之贯彻到了节目制作的方方面面，这也恰是我们的一些电视从业者过去疏忽或不擅长之处。

    本书的作者在对各种英国电视节目模式做介绍时，有意识地以一种分析工业产品的严谨态度对其进行剖析，并归纳出了电视节目模式创新从一个“创意点子”到最终节目成型的三个操作阶段，使得后来的从业者和研究者在自己的节目模式创新之路上，也有了一个可供借鉴的基本操作模板。

    策划给电视业带来生机，而创意思维和创造能力，正是推动中国电视节目模式创新的催化剂。本书值得每一位关心当今传媒业发展的研究者、学习者、实践者一读，它解密了英国最具创意的流行电视节目的成功之道，揭示优秀电视节目模式的完美配方，读之不仅可以开阔眼界，也是传媒产业运营的必备秘笈和不可多得的高级实用教案。

    （《策划电视——风行世界的英国电视节目模式解析》已由中国广播电视出版社出版）